被偷走的那五年读后感八篇。

读后感体现着阅读的成效，在读了作者写的作品以后，对生活的乐观态度使我很感动。您是否正在考虑如何写作品的读后感呢？根据您的需求，OK语录网的编辑为您搜集了一些内容：“被偷走的那五年读后感”。

被偷走的那五年读后感 篇1

被偷走的那五年观后感

即使没有五年，仍旧感同身受。

很喜欢电影的slogan，有些人，在心底从来没忘记。说的是白百何演得何蔓，也是张孝全演的谢宇。也说出了很多人的心声。有多少人，心里都住着一个不可能的人。(如果你也有，快给我点个赞/有用)因为在心底仍有彼此，于是即使张身边有了新的女友，何蔓仍然能轻而易举回到张身边。而这个世界上，现实中，其实又能有多少这样的机会能重爱呢?

有些人害怕放下姿态挽回却换不回自己想要的结果

有些人总觉得对方心里已经没有自己了

有些人知道彼此心里都有对方可现实不允许了

某种意义上，我们都没有何蔓和张的幸运。如果给你一个失忆的机会，你也会回去找回你的他吗?原谅我问一句蠢话，爱情，究竟又能有多久的保质期?电影中，五年的婚姻，三年美好，美好的每一对看电影的情侣观众都笑容甜蜜，感同身受。两年冷战，看着何蔓哭喊着：为什么一觉醒来，你就不是我的.了?多少人不禁唏嘘，我想，一定有很多很多人感同身受。为什么一觉醒来，那个你深爱的人就不再是你的，为什么一觉醒来，世界就变得不再一样，你也不想矫情的说一句物是人非，可是，就是那么快的，什么都变了。我们总是在忙碌的工作中，追逐名利的时候忘记了身边那个最需要自己陪伴的人。

相爱的人最清楚如何伤害到对方。

对张的猜忌怀疑最后导致了何蔓自己的出轨。(俨然一幅天蝎的作风)不是因为不爱，只是没有你的温柔，她需要另一个肩膀，虽然她每天强势得像个女魔头。相爱中的男人女人总是想撑出一副无所谓的高姿态，不愿意向对方说出自己的心里话，学不会分享却总是猜忌。心里明明在乎却不肯让对方知道，于是，保住了自己的高傲姿态，最后却丢失了爱情，也伤害了彼此。

很久没有这样的一部电影让人看了一遍又一遍还是能又笑又哭。感同身受，其实所有的爱情都是一个模样，爱与不爱，坚持与放弃，如人饮水，冷暖自知。

记忆中最深是男配角讲给谢宇的那句话““你人生的每一个重要场合并不都需要我出席，只要你在这些重要的场合知道我一直都在就好了。”毕竟只是一句安慰，这个世界上总有许多和你熟悉的人离开，无能为力时只能这样一句话得以慰藉。

情深便是一桩悲剧，必得以死来句读

最后，也许你看完电影会很想找回你的前任。但是希望是在对方仍然单身的情况下，毕竟，不是所有人都是张孝全。

被偷走的那五年读后感 篇2

一直以来，都不缺失看电影的时间，看过的影视剧都罗列在豆瓣（我看过的电影），有段时间，发现连找一部好电影观看都无从下手，不知道要搜看什么类型的电影，觉得自己大部分都看遍了，但是从来都没有认认真真写过一篇影评，最多观影后的评论都是在五十个字之内，大多都只是为打发时间而看电影。喜剧笑过就算了，爱情剧感动过擦干眼泪就好了，励志剧看的当时倒是挺满腔热血，本身充满正能量，当然这只是在观影中，以前从不看动画，一味地认为动画是小孩子才看的。自己在孩提年代也没看过几部动画片，天生不爱看。每当看到同龄以上的人看动画片看得忒有味道时，我都会在一旁咯咯发笑说这么大的人怎么还看那么幼稚的动画片，很不明白他们看得是怎么一个世界。自己开始看动画时，是去年在电影院看了刚上映的冰川时代4，突然觉得挺好，才把之前那三部从网上下载来，一部部把它看完，越看越有味道，之后就开始我的动画观影了。《鼠来宝》《马达加斯加》《卑鄙的我》《快乐的大脚》《怪兽大学》《麦兜响当当》《飞屋环游记》《小马精灵》《里约大冒险》《千与千寻》等等，发现梦工厂系列的动画是不会让人失望的，原来动画不单止是动画，也是有血有肉有心跳有故事有内涵的，原来只是自己肤浅了。

看电影和听歌一样，都是在于心情。听歌听的不是歌，只是简单的一种心情。看电影看的不是电影而是在平复焦躁的心情和不安的情绪，让你融入到电影情节当中，大声笑大声哭，会让你感到开心，快乐，失落，感动，惊讶，悲伤，感悟，存留在脑海里的都是电影情节的剧情和画面，之前的情绪垃圾会一一扫空。而且都喜欢找大家都爱的经典影视剧观看，和听歌一样，喜欢听老歌，才有味道，经典就是经典，不枉去观看一番，聆听一番，会比当下的任一都感到值得和喜爱与感叹。

以前只爱看电影，不爱看电视剧，觉得电视剧太长，而且要一集连着几集地追看，太麻烦。电影最长时间也就不过在三个小时之内，开头和结尾都能在时长三小时内一起呵成，不用每天在机子前苦苦等待电视剧的开始，或者等电视剧全部播完再一并看下去，花上个几天时间。倒是电视剧的剧情会比电影的剧情更让人期待，纠结，矛盾，甚至呕血。但是，现在的自己也变成了爱追看电视剧的人，是电影满足不了自己的胃口还是看得电影太多想转换味道，还是时间一样多的用不完，日子过得很不充实。反正现在是电影，电视一起看了，之中的所以然还是看过就算了，不发表深刻意见，看完自己觉得喜欢而且值得推荐别人观看的就打上几个星星。

电影，一直看，是看不完的。现在人都喜欢往电影院跑，看的不是电影，而是享受在黑暗空间里大屏幕光影下透露出的神秘氛围，你看不清别人的脸，别人也看不清你的脸。就是这么一种感觉，一个人去电影院看电影，看的还真不是电影，而是一种孤单吧，那些说一个人去电影院看电影不孤单那都是假的，看着别人都是结伴，三五成群地坐在大屏幕前的座椅上喝着同一种可乐，吃着同一杯爆米花，讨论着同一部电影的剧情，呼吸着同样的空气，你自己一个人默默地感受着黑暗下的孤独，一个人看着大屏幕，你会发现你看的不是电影，而是在品尝孤独。

该说的也说了，不该说的也说了。我是很容易被动的，所以很容易带感。现在到了深夜时分，我还是选择睡觉了，本来打算今天写博不是这个主题，但一开头就无法停止了。

被偷走的那五年读后感 篇3

记忆储存在大脑的特定位置，前额及两侧的上脑皮层中有种人类各种公开或隐秘的记忆。事物、事件已经发现、发生，便会被储存在相关单元里。正常情况下，遗忘会有发生，然而五年时光的失去只能是重大病情导致。在工作人员发放的提醒卡片里，有一句是本片将于八月份暑期档在全国上映，在此之前，请勿将本片剧情，图片，视频以任何形式储存及传播。这注定是无法完成的任务，本片属于公开放映，片方无法单方面与观众达成保密协议，而观众已经对本片观看完毕，至少在脑海里已然怀念了。正如张孝全和他的朋友，先是惊愕于白百合的失忆，再就是要与其配合演出穿越，白百合的懵懂与对真爱的向往，观众和过去被其伤害过的人，都会感触到人生的岔路绝非是假如可以重新来过那么简单。对于幸福、理想、情感的要求不同，人生的路就会出现迥然的差异。

当某一天，认识到原来那样是错的，或可能再也无机会，或者新机会的代价极为残酷。这个主题自然是积极向上的正态，黄真真通过一再重复且形成对比的细节、事件、人物的变化，将男女相处之道处理的还是客观，即便有很多寻常而俗套的撒娇、傲娇、搞笑，也有可观之处，然而当电影进入结尾部分，再不能剧透的前提下，我只能说黄真真没有完全想好通过角色如何做到放手和坚持。可能这与本片是商业制作有关，与她当年的《女人那话儿》、《男人这东西》、《六楼后座》、《六壮士》等相比，煽情是必须的，而近似于冷嘲热讽的旁观则相对缺乏冷静，善于发掘特别角度两性角力的黄真真，更多是给白百合和张孝全相互理解和同情的机会。当然，我们也可以理解成这就是当前小时代的个人大事，社会性的大事件已经被寻常时代的常人悲欢离合彻底抛掷，每个人都过好自己的生活、享受人生美好时光才是大事件，白百合失去的五年，以及未来时态的退化，唤起她的积极应对，张孝全不仅同情且重新开始，这才是有可能感动特定观众群的泪点所在。

被偷走的那五年读后感 篇4

我不曾想过，如果我失忆了怎么办，总觉得这太脱离现实生活，感觉这事怎么也轮不到我，但在《被偷走的那五年中》我仿佛亲身体验了失忆后的无助与彷徨。与社会脱节，与朋友闹翻，与爱人分离，通通发生在何蔓身上，一场车祸，改变了她生活原有的轨迹，也让她重新收获爱情。工作上的烦恼与竞争让她原本平和乖巧的性格开始变得咄咄逼人，让她彻头彻尾地变成了一个 monster ，她的疑心也越来越重，竟然怀疑自己最好的朋友和自己的老公有染，让自己和最好的朋友分道扬镳。

再车祸中醒来后，何蔓发现自己失忆了，记忆停留在 5 年前，那时她正和谢宇过着幸福快乐的小生活。但一觉醒来后，却发现自己已经失去了最爱的人，孤独与彷徨萦绕着她，她害怕，于是请求谢宇的帮助，回到她们从前生活的温暖小窝想去重拾记忆。谢宇却极力隐瞒离婚的真实原因，甚至把错都归咎在自己身上。但真相总会水落石出，何蔓终于知道了真正把她们分开的是自己，是她背叛了谢宇。一直从未放下彼此，真心相爱的两个人，在冰释前嫌后，终于可以过上幸福的小生活。但好景不长，何蔓患上了脑退化症，开始记忆力越来越差，需要人无时无刻的照顾，但为了不拖累谢宇，何蔓甘愿为谢宇去尝试一个成功率根本不大的手术。书的最后，没有揭露手术是否成功，但在电影里，谢宇却要艰难地去帮何蔓减轻痛苦，亲手让她永远安乐。

但我还是比较喜欢书里的结局，虽不能一直延续她们的幸福生活，但总给了人们一个希望，或许这个世界真的有奇迹发生，或许她们的不离不弃能感动上天，让她们历经重重困难后，能相守终生。电影的结局太残忍，会让人忍不住落泪，尽管知道这仅仅是一个虚构的故事。

整本书最使我有感触的，不是他们的真挚爱情，而是何蔓的咄咄逼人让她失去了最宝贵的东西。一个人的性格，可以决定人的一生，这句话我们经常听，但却难以领悟个中的真理，通过这本书，我发现，有一个好性格，是成功路上的一块垫脚石。不是人人都可以想何蔓一样，错过的可以从来，可以重新收获，所以我们更应该好好地珍惜。

被偷走的那五年读后感 篇5

在我们短暂的人生中，有很多东西是需要及时珍惜的。比如过往的回忆，一旦失去便很难再度寻回，并且很有可能在找回后才发现自己无法忍受；再比如将来的日子，你无法预知到什么时候便会因为不可抗力，便飘然而逝。曾经以纪录片为自己打开导演之路的黄真真，在新作《被偷走的五年》中，利用了大量纪录片风格的手法，让我们通过一对离婚夫妻的复合，看到了生命中那些难寻的，与易逝的。

影片的前半段，让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来，彷如现在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年，一切看上去都那么美好，有了这五年，一切都与五年前预计的天差地别了。这五年，成了小蔓生命中的矛盾体。

她原本应该珍惜的东西，被自己一手打碎了。她想再次将这些东西珍惜起来，哪怕现在根本不知道自己打碎的是什么，是如何将其打碎的。她天真的以为，只要有人告诉自己真实的情况，就会像阅读历史文本一样，把记忆缝补，甚至把生命拨回正轨。然而事实却是，每一个寻回的真相片段，都更深地刺痛着自己。记忆是如此的难以寻回，因为记忆中的痛是如此难以承受。

影片的后半段，让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她，原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心，一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧接着小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始，被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落，随即便是一坠千丈，根本不由得人悲伤。

刚失忆时的没心没肺，发现离婚真相后的绝望，得到爱人原谅后的甜蜜，发现自己未来充满不确定后的悲伤，得到爱人的支持和鼓励后的幸福，与命运打赌却赌输后的失落，不愿耽误爱人未来的决绝，明白自己已经无法决定自己的未来时的无奈，终于明白难寻的与易逝的是如此残酷后的出神。黄真真用娴熟的编导技巧，让《被偷走的五年》里的小蔓在短短的时间里，浓缩般经历了一生的情绪变化。层次，深度，频率，都是近几年爱情片中的高数值。这样一个并不算Happy的结尾，让观众对生命中难寻的和易逝的东西体会得更加直接，更加深刻。这样，他们才能更加懂得去及时珍惜。

被偷走的那五年读后感 篇6

点映看过《被偷走的那五年》便曾跟朋友提过，这是今年在观影感觉上最接近于《失恋33天》的。果不其然，影片上映几天后，票房黑马的姿态已经完全展现出来了。是的，受制于投资和类型，《被偷走的那五年》会有局部地区出现冗长和煽情的成分，但是导演黄真真希望通过本片，让观众思考该如何面对爱情与生命中的那些不完美的目的显然已经达到了。在白百合和张孝全的引导下，观众已经在不知不觉中思考了这个问题。网络上大家对影片的热情讨论，证明了大家对爱情和生命中的不完美，有着各不相同的体悟。

在现实中，我们的爱情里会有很多不完美的小瑕疵。而这些小瑕疵得不到妥善的溶解的话，便会日积月累成为毁灭千里之堤的蚁穴。《被偷走的那五年》用了一个巧妙的方法，现实中难得一见的方法，让女主人公去回顾了自己生命中的小瑕疵演变成崩口的过程。对于普通观众而言，这种戏剧化遭遇显然是陌生的，突然的。我们在生活中很少遇到这么奇葩的失忆，便难以因此而被刺激，必须在短时间内迅速捋清自己的小瑕疵和崩口之间的演变。

这时，电影的造梦功能便被开启了。观众看到的是《被偷走的那五年》中女主人公小蔓的煎熬，油然而生的情绪依赖得却是自己爱情的遭遇。你有怎样的爱情遭遇，你的爱情中有哪类瑕疵和崩口，便会在《被偷走的那五年》的梦境中得到某一种独特的体验。也许，是令你舒服的；也许，是令你不舒服的。

比起《失恋33天》纠结于爱情中的不完美，黄真真在《被偷走的那五年》中的探索野心更大。她还想触摸生命中的不完美。比起爱情中的不完美具有普遍性，生命中的不完美降临在大家头上的几率和程度就是天差地别了。因此，每个人对这部影片的结尾的体会也会天差地别。尽管都用到了苦情戏码，但是《被偷走的那五年》和前几个月同是白百合主演的《分手合约》还是有很大不同的。后者以绝症作为赚取眼泪的交换物，前者则希望用绝症来让大家意识到生命的易逝和脆弱，从而激发大家思考该如何去面对生命中的那些不完美。黄真真想要的是观众走出影院后可以更加坚强地面对今后的人生，而绝不仅仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张手帕纸。

从首周6580万的票房成绩可以看出，我们内地的观众的爱情和生命体验都还是相当丰富和敏感的。持续不落的上座率和不断攀升的排片量，也都说明了在内地电影市场，《被偷走的那五年》是被广泛接受的。大家需要这样一部影片，片子内剧情跌宕起伏，片子外观众内心翻涌。

被偷走的那五年读后感 篇7

人生在世，身不由己，不经意中难免会有这样那样的不如意和失忆

影片中《被偷走的那五年》与《分手合约》有一个相似的外壳。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一个关于5年的纠结，后半段都有一个催人泪下的坠落。但两部电影也是明显不同的：在纠结的过程中，《被偷走的那五年》的结构更为精巧，《分手合约》的笑点更加密集。

《分手合约》说的是，一个发现自己身染重病的女孩儿，主动离男友而去。为了怕他伤心，更怕他一蹶不振，立下五年之后如果都还单身就结婚的字据。《被偷走的那五年》说的是一对蜜月中人遭遇车祸，女孩儿醒来时恍如昨天，事实上倏忽间5年已过，她丢掉了其间的全部记忆

残酷的现实，活生生的故事宛如是发生在眼前的真实写照

我的人生，没有他们那样悲惨，但也不次于他们那样的心酸，爱情是伟大的，同时也是自私的，年龄不是代沟，身高不是问题，真爱无价，此生得一真爱足矣，相守白头，执子之手与此偕老。

我的爱情我做主，不图轰轰烈烈，不图海誓山盟，只求你中有我，我中有你，心字当头，足矣

天下没有不散的宴席，天下付没有免费的午餐，小诗一首勉励自己，

又是一年秋来到，十年回首遥相望，

孤身一人到锦州，从此开始人生路，

我欲成双把家还，无奈真爱太迷茫，

人生路上兴匆匆，我必顶起一片天。

被偷走的那五年读后感 篇8

《被偷走的那五年》与《分手合约》有一个相似的外壳。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一个关于5年的绳扣，后半段都有一个催人泪下的坠落。但两部电影也是明显不同的：在解扣的过程中，《被偷走的那五年》的结构更为精巧，《分手合约》的笑点更加密集。在坠落的过程中，《被偷走的那五年》像日剧，《分手合约》像韩剧。

《分手合约》说的是，一个发现自己身染重病的女孩儿，主动离男友而去。为了怕他伤心，更怕他一蹶不振，立下五年之后如果都还单身就结婚的字据。《被偷走的那五年》说的是一对蜜月中人遭遇车祸，女孩儿醒来时恍如昨天，事实上倏忽间5年已过，她丢掉了其间的全部记忆...

电影区别于电视剧不只在于长短，而在于电影可以用精巧的结构把一个小故事弄得隽永生辉。《被偷走的那五年》开始给观众的是女孩儿视角，让大家以为一切都在原地，谁知道此车祸非彼车祸，一千多天已经逝去。时空倒换，就会产生审美快感和解谜冲动。在白百何回访故友，观看录像，冥思苦忆的过程中，往事一点点连缀起来，一对情侣由蜜糖到怨偶的戏剧由此上演。

就像拼图游戏，碎片渐渐组接成形，剧中人开心并揪心，观众亦然。小感动如同溪流般哗哗作响，时不时把人心打湿。黄真真是个细腻而尖锐的女导演，之前作品多次触碰性题材，属于小众导演。这次她选了个大众化的故事，将都市白领男女的诸多生活烦恼融入其中：由如胶似漆到相看两厌，由事业竞争导致的怨怼，小三的诱惑和出轨的渴望，闺蜜翻脸成仇，等等。用洋气的手法写熟悉的题材，用俏皮的台词构筑生活氛围，影片前半截且行且笑且酸楚，轻舟已过万重山。

球赛分上下半场，这部电影也是。下半场哨响后，风云突变，精心培育后重新伸出的爱情嫩芽遭遇了严寒气候。本来是不该剧透的，但完全不剧透实在是说不透。打个比方吧，上半场是今年春天立了大功的小清新爱情喜剧，下半场则一头扎进了灰暗人生地带，探讨死生之间的残酷。

商业片是不怕死的，死常常是催泪的给力武器。但商业片不能死得很难看，因为凡是逼着观众去长考人生的电影都会抑制消费意愿。像《分手合约》一样以死神来袭为由头，极尽渲染彼此的相爱和成就，是聪明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商业和写实的交错地带划过，真的写出了人落深渊时的绝望和无助。

在我看来，这么安排是上档次的，它让我想起了戛纳最佳影片《深海长眠》和新科奥斯卡最佳外语片《爱》。《深海长眠》探讨了安乐死的命题，《爱》探讨了爱到心神俱疲仍然光亮全无时，会出现可怕的选择。生命如此脆弱，现实如此残忍，古今中外不能外。

不过，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大众喜闻乐见的道路上，给了一个宣泄情绪的出口。这个出口是怎样的先不说，影片结尾让我想起了30年前的日剧《血疑》：一望无际的大海上，光夫拥着幸子，乘船远去。

应该说，白百何与张孝全比她与彭于晏更登对。彭有鬼马气息，还是与广告里的桂纶镁更匹配。张孝全憨厚深情，不离不弃的事儿放他身上，更可信。这是一部流畅的商业片，其中不乏深思段落。这是黄真真满载进击内地之作，其品质高于《分手合约》，甚至《失恋33天》。至于市场表现，我就不预测了，稳妥的说法是：天知道。